２日(日)、ミューザ川崎で行われた東京交響楽団の演奏会を聴きに行った。
日 時 2021年５月２日(日) 13:00開場 14:00開演
会 場 ミューザ川崎シンフォニーホール
指 揮 大植 英次
ヴァイオリン 木嶋 真優
この演奏会は、１月17日(日)に行われる予定だったが、演奏者に発熱者と新型コロナウイルス陽性者が出たということで、前日に中止された。
東京交響楽団川崎定期演奏会中止
https://naokichivla.hatenablog.com/entry/2021/01/16/172449
もともと、木嶋さんのヴァイオリンを聴いてみたいとの妻の希望で買い求めたチケットだった。大変残念だが、また別の機会があるだろうと話していたところ、楽団から手紙が届いた。５月２日に延期公演を開催すると書かれていた。チケットはそのまま有効とのことだった。
ここにきて、チケットを買ってあったいくつかの演奏会が中止になる中、この演奏会も再度の中止になるのではないかと案じていたが、神奈川県が緊急事態宣言の対象でないからだろう、そのような情報はないまま当日を迎えた。
ミューザ川崎には、２月にオーケストラ・モデルネ・東京の練習で２回来ているが、演奏会を聴くために来るのは５年ぶり、2016年４月のマウリツィオ・ポリーニのリサイタル以来だ。
過去の出演アーティストのサインが飾られている中に、大植さんのサインもあった。
我々の席は、２階ＬＢ５列26・27番。いい距離、いい角度でオケを見下ろせる大変良い席だった。下手側席ながら、見切れがなくオケ全体を見ることができた。
弦は12型。コントラバスはコンチェルトが４人、シンフォニーが５人だった。譜面台はプルトに１台。
椅子は管楽器も含めて間隔を少し空けている。弦楽器、打楽器奏者はマスク着用。
コロナとは関係ないが、男性の楽員はダークスーツに棒タイだった。ネクタイの色は自由らしく、ピッコロの方の赤いネクタイが目立って見えた。
ヴァイオリン・コンチェルト。
１楽章冒頭、ファーストヴァイオリンの弾き出しがとても柔らかな音で、引き込まれた。木嶋さんのソロの出だしは、しっとりとした音。先を急がない。以後もその基調で進められた。高音が凜としてとても清冽な音。さすがストラディヴァリと妻が感じ入っていた。
コンチェルトもシンフォニーも、大植さんは暗譜。
木嶋さんは指揮台の角に置いた白いハンカチを、演奏の合間に頻繁に手に取っていた。手汗が出るたちなのだろうか。
２楽章は聞きものだった。木嶋さんのソロとこの楽章の音楽はとても合っていた。
またこの楽章でのチャイコフスキーの木管の使い方のすばらしさも感じた。
３楽章は鮮やかの一言。
全体にちょっと線の細さも感じたが、ヴァイオリン・コンチェルトの醍醐味を存分に味わうことができた。そういう演奏であり、曲もまたそういう曲だと思った。
シンフォニー。
１楽章主部の基本テンポは遅いが、その後、相当変化する。緩急の差は激しく聴いたことがないような溜めもあった。
2016年６月に、浦安オケでこのシンフォニーを演奏した。この楽章は合わせるのがとても難しく、半年の練習過程の最初の２ヶ月は、通常の倍くらい遅いテンポで、指揮者に｢１、２、３｣と拍を言ってもらいながら練習したのを思い出す。当然テンポの動きなどはなしだった。そんな練習から入ったアマチュアからすると、こんな演奏ができるプロオケってすごい、と言う他はない。
２楽章は速め。この楽章でも、チャイコフスキーの木管の使い方のよさを改めて感じた。チャイコフスキーというと、金管が目立つイメージがあるが、実は木管もとても魅力的だと思う。
３楽章も速め。弦楽器奏者の弓は膝の上でなく床に置かれた。
３楽章の終わり、だんだん音が小さくなって行く中、打楽器やトロンボーンなどが４楽章の準備にかかるのが目に入った。２階席からだと特によく見える。アタッカ気味にやるのかなと思ったが、実際には４楽章の前には少し間が空いた。それであれば、３楽章が終わってから準備してもらう形の方が、気が散らなくてよかったと思った。
４楽章のテンポはとても速かった。しかし、その後に出てくるロシア民謡のメロディは遅く、この楽章でも緩急の差は大きかった。とても力強く重厚感のある演奏だった。
大植さんのこの曲の指揮は、これまでに聴いたことがないテンポの変化や表情づけがあり、大変聴きごたえがあった。
オケについては、１楽章の冒頭など、管セクションの音がばらけて聞こえる場面がいくつかあった。
はかばかしくない客入りだったが、盛大な拍手が続き、楽員がステージからはけた後、指揮者だけまたステージに登場した。
この演奏会だけでないが、楽章間の咳が必要以上に出ないこと、曲が終わってのブラボーがまったくなくなったことは、大変良いことだと思う。コロナの｢効用｣とは決して言いたくないが、終息後もこうあってほしいものだ。
開演前に特段のアナウンスがなかったので、勝手に席を立って退場したが、その後、規制退場をエリアごとに行うとのアナウンスが聞こえた。これは遅い。やるなら最初に言わないと。
以下は余談。
浦安オケは大植さんに一度だけ練習を振っていただいたことがある。
1998年６月14日(日)。もう23年前のことだ。
確か大植さんはミネソタ交響楽団で活動されていた時期だったと思うが、浦安オケの団員にツテがあり、帰国中の大植さんに練習をつけていただくことになった。まさに千載一遇の機会であった。
当時私は労働組合の仕事をしていて、３日前から京都に出張、この14日が帰京の日だった。午後からの練習には何としても出たいが家に帰って折り返す時間がない。妻に家から楽器を持ってきてもらうことにして、東京駅到着後、新浦安駅に移動して妻と落ち合い、出張荷物と楽器を交換して、そのまま美浜公民館に向かった。
当時練習していたのはベートーヴェンの７番。７月26日(日)の本番まであと１ヶ月半というところだった。２階の大集会室で大植さんをお迎えし、ベト７の指導を受けた。
練習後、１階のロビーで、大植さんと少し話しながら、持っていったＣＤ何枚かにサインをいただいた。
