オケ練日誌～ブルックナーの得体の知れなさ・・・

午前は、月１回の運営委員会。2014年春の定期演奏会の選曲が主な議題。
今日のところは、各パートからのメイン曲の希望を出し合ったが、たくさん出た。
次回以降絞っていく。

ヴィオラからは、ベト７、ドヴォ８、シベ１を出した。また、アンサンブルの向上のために、中プロで古典に取り組みたい、として、ハイドンの100番、101番、モーツァルトの40番も提案。

日　時　：　2013年３月３日(日)　13:30～17:00
場　所　：　美浜公民館音楽室
指　導　：　団内指揮者Ｋ氏
内　容　：　合奏
曲　目　：　ブルックナー(２・４楽章)、パリ(１～３楽章)、ドンジョヴァンニ序曲
弦人数　：　６・７・３・５・２
弓の毛　：　無事

午後は美浜公民館で合奏。
今週も、合奏前に公民館の１階に集まって、ランチを食べながら、楽譜の確認。
今回、ボウイングの変更も頻繁だし、指揮者の指示事項も細かい。トップのＳさんとしては、それらをいかにパートメンバーに伝えるか、の課題を負っており、とりあえず、先週今週と、練習参加者のみ対象ではあるが、Ｓさんの楽譜からの転記を進めている。

団内指揮者Ｋ氏の指導での合奏は、まずブルックナーの４番。

今日は２楽章と４楽章をやった。

２楽章は、まず通し演奏の後、返し練習。

４楽章は、最初から返し練習で、練習記号Ｈの先までで終了。

Ｋ氏からは、例えばトランペットとトロンボーンの音の長さを揃えるなど、ニュアンスを整えるための指示があった。

しかし、今回、２楽章と４楽章を弾いてみて、改めて、ブルックナーとは・・・と考え込んだ。

何と言うんだろうか。得体の知れなさ。
単純に、やさしい難しい、と言った次元での手ごわさ、とは違うんだよなあ。

端的に言えば、耳では長年聴いて知っているはずのこの音楽が、自分で弾いてみるとわからない。
どういう音楽なのかがわからなくなってしまった感じがある。

ずっと外から見ていた建物に、初めて入ってみたら、中は想像もしていなかった間取りや調度になっていた、というような。

これまで経験してきた作曲家で、ここまでギャップを感じることはなかった。
マーラーの１番を演奏した時も、耳で聴いていて想像していたのと、そう離れた楽譜ではなかった。

ブルックナーの場合。

例えば、２楽章も４楽章もそうだが、転調が頻繁だ。調号は変わっていないのに、臨時記号で転調させている。
(こういう書き方はブルックナーだけではないが)
今、何調の音楽を弾いているのか、と感じる間もなく、もう次の調に変わっている。
そのあたりが、わからない、と感じる部分だ。

前にも書いたが、今はまだ、｢楽譜にそう書いてあるから弾いている｣という状態。
音符を追いかけながら弾いている。もっと正確に言えば、追いかけきれてもいない。

うーん・・・。ブルックナー。

休憩の後、モーツァルト31番｢パリ｣。

１楽章から順番にやったが、３楽章は時間がなくなり、つまみながらの練習になった。

Ｋ氏からは、｢ｐを作る｣ことの指示があった。ｆはいいが、ｐがｐになっていないと音楽全体が面白くない、とのこと。

また、同じ楽想が繰り返される時に、表情をつけるとか、｢何かやって下さい｣という指示も。

｢何かやりたくなりませんか｣と。

モーツァルトは、もっと自由に演奏してほしい、とのお話だった。

今回、指揮者からの指示が細かいので、それらがオケ側の頭にある。
そのことが、Ｋ氏の言い方では｢息苦しい音楽｣になっている、との指摘につながっているようだ。

最後に、｢ドン・ジョヴァンニ｣序曲。

ここでも、シンフォニーと同じ話があった。

来週は、本番指揮者の合奏となる。

※練習往復に聴いた音楽
　　　　シベリウス　交響曲第７番
　　　　　　　オーマンディ＝フィラデルフィア管
　　　　シベリウス　ヴァイオリン協奏曲
　　　　　　　スターン＝オーマンディ＝フィラデルフィア管
　　　　フランク　交響曲
　　　　ラヴェル　ボレロ、ラ・ヴァルス
　　　　　　　小澤征爾＝ボストン響