21日(金)、サントリーホールで行われた、東京フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会を聴きに行った。
チョン・ミョンフン指揮による、｢カルメン｣の演奏会形式上演である。
演奏会形式でのオペラは、色々なオケで時々行われるが、やはり演出付きの上演に比べると、はなはだしく物足りない気がするので、行くことはめったにない。
今回、これに出かけたのは、このオケのヴィオラ首席奏者、須田祥子さんが、この公演についてＳＮＳ上のインタビューで話されているのを見たからだ。
<iframe src="https://www.facebook.com/plugins/post.php?href=https%3A%2F%2Fwww.facebook.com%2FTokyoPhilharmonic%2Fposts%2F3060683057277942&width=500" width="500" height="531" style="border:none;overflow:hidden" scrolling="no" frameborder="0" allowTransparency="true" allow="encrypted-media"></iframe>
チョン・ミョンフン氏の｢第九｣を弾いて、東京フィルに入団することを決めたと言う須田さんが、｢カルメン｣でのヴィオラパートの聴きどころや、マエストロの全曲演奏への期待を話しておられる。
これは行かねば、と思い、急遽チケットを買った。既に残席は僅かだったが、買えてよかった。
プログラム冊子から。
闘牛場の場面が、第３幕第２場として設定されている。これ、第４幕じゃなかったっけ。
●東京フィルハーモニー交響楽団 第932回サントリー定期シリーズ
日 時 2020年２月21日(金) 18:30開場 19:00開演
会 場 サントリーホール
指 揮 チョン・ミョンフン
管弦楽 東京フィルハーモニー交響楽団
曲 目 ビゼー 歌劇｢カルメン｣(演奏会形式)
私の席は、２階Ｃ５列34番。上手寄りの席だったため、須田さんを横から見る形になってしまったのが残念だった。
新型コロナウイルス、｢ＣＯＶＩＴ－19｣の蔓延が不安視されている中、その影響はなかったようで、空席は僅か。マスクをしていない人が少なくなかったのには、ちょっと驚いた。
ステージ後ろ側の席に誰も座らないので、ここは売らなかったのか、と思っていたら、合唱席だった。そうかそうか。最前列が児童合唱。
ヴィオラ外配置の16型。
ファースト・ヴァイオリン、１プルトと２プルトの間くらいの場所、表の奏者の手前に木の椅子が一つ。指揮者の真ん前にも椅子が一つ置かれている。
開演。指揮台前に譜面台は置かれておらず、チョン・ミョンフンは全曲暗譜で指揮。合唱も、児童合唱含めて暗譜だった。
最初の前奏曲が、爆発するように始まった途端、音楽に引きずり込まれ、終演まで気を抜くことができぬまま没頭させられた。
須田さんも、終始かっこよかった！ あれほどダイナミックなヴィオラのトップは、他では見られない。
演奏会形式ということで、演出はほとんどない。歌手が出てきて歌ってははけていくという流れだ。
木の椅子は、例えばカルメンが｢セギディーリャ｣を歌う時に座り、その脇でホセがからむ、といった形で、何度か使われた。
指揮者前の椅子は、フラスキータとメルセデスがカード占いを歌っている時に、それを見ているカルメンが座ったり、アリアを歌い終わったミカエラが、物陰に隠れる意味で座ったりした。
過去に観た舞台の記憶で、演出の欠落を補いながら聴く形になった。
一方、オケが舞台上にいることで、オケの比重が高まるのは、メリットとなる面がある。時に、シンフォニーを聴いているような充実感を味わうことができた。
反面、歌手にとっては、分が悪い感じにもなる。
あと、ちょっと残念に思ったのは、歌手の衣装。カルメンが、比較的その役柄らしいドレス(休憩後の着替えあり)だったのを除くと、男女とも、例えば｢第九｣のソリストみたいな感じだった。
女性歌手は、ドレスの色で区別がつくのだが、男性歌手は、揃って黒の燕尾服という形なので、どれが誰だかがわかりにくい。衣装を多少変えてほしかった。
そうしたことはともかく、｢カルメン｣の魅力を堪能した。
とにかく名曲揃いだ。知っている名曲が次々に出てくる、という点では、｢ウエストサイド・ストーリー｣を思い出した。
｢ハバネラ｣が、ショスタコーヴィチの５番に引用されていることは、つい最近気づかされたが、昨年11月に浦安オケで弾いた後、初めてこのアリアを実演で聴いて、ああ、そうそう、ショス５、と思った。
ところで、このオペラのストーリーは、男女の心変わりが根幹にあるが、これって、子供の教育には良くないね(笑)。
１幕で、ミカエラと会ったばかりのホセが、カルメンになびく場面とかは、向正面席最前列の児童合唱の子供たちが観ている。このオペラでコーラスを歌うにあたり、物語も勉強する機会があっただろうが、教える大人も困るんじゃないかな。
その児童合唱は、１幕が終わったところで、退席した。休憩の後は、大人の合唱団しか入ってこなかったので、もしかして、労働基準法の制約で、もう出て来ないのかな、と思っていたが、３幕２場の前に再び登場した。
ミカエラのアリア、ホルンがきれいで効果的なのが印象的だった。
それにしても、このオペラのミカエラという女性は、ほんとにかわいそうだよね。１幕で久しぶりにホセに会えたのに、直後からホセはカルメンに心を移してしまうし、その後、ホセが自分の目の前でカルメンを口説くのを見ることになる。いたたまれないはずだ。つい、最近の芸能ニュースを思い出した。ミカエラが杏で、カルメンが唐田えりか？
オケの演奏は、終始よかったが、｢アラゴネーズ｣はとりわけすばらしかったなー。タンバリンのかっこよかったこと。
ここから、合唱も加わっての闘牛場前のくだりでの、劇場的感興は誠に出色だった。チョン・ミョンフンの力量ももちろんだが、日頃、ピットに入ることも多い、このオケの経験値でもあろう。
３幕２場では、いくつかカットがあった。これ以前にもカットはあったと思うが、この終盤は特に残念だった。
ミカエラがかわいそうと書いたが、東出昌大、じゃなかったホセもかわいそうはかわいそうだ。この期に及んでは、もういくら口説いてもカルメンはふりむいてくれないのだから。
ホセとカルメンのやりとりのあたりから、舞台上の照明が少し落ちた。気がついたら、オケの譜面灯が点いていた。譜面灯なんか付いてたんだ。
カットが残念だったものの、終幕までの追い込みは誠に見事。演奏会形式というのを忘れさせられた。
来てよかったなあ、とほんとに思った。すばらしい演奏会だった。
22時近い終演だったが、多くの聴衆が拍手を送り続けていた。私も。
演奏会形式上演には、メリットも物足りなさも感じたが、やはりこのコンビで、演出付きの｢カルメン｣を上演してほしいものだ。
