３月24日(日)、千葉県少年少女オーケストラの演奏会に出かけた。
●千葉県少年少女オーケストラ東京公演
日 時 2019年３月24日(日) 13:30開場 14:00開演
会 場 サントリーホール
音楽監督 佐治薫子
指 揮 井上道義
ピアノ 小曽根真
管弦楽 千葉県少年少女オーケストラ
曲 目 ショスタコーヴィチ 交響曲第１番ヘ短調
モーツァルト ピアノ協奏曲第９番変ホ長調｢ジュノーム｣
[アンコール] 小曽根真 Ｂｉｅｎｖｅｎｉｄｏｓ Ａｌ Ｍｕｎｄｏ
伊福部昭 管絃楽のための｢日本組曲｣から｢盆踊｣｢七夕｣｢佞武多｣
[アンコール] マルキーナ エスパーニャ・カーニ
伊福部昭 シンフォニア・タプカーラより
会 場 サントリーホール
音楽監督 佐治薫子
指 揮 井上道義
ピアノ 小曽根真
管弦楽 千葉県少年少女オーケストラ
曲 目 ショスタコーヴィチ 交響曲第１番ヘ短調
モーツァルト ピアノ協奏曲第９番変ホ長調｢ジュノーム｣
[アンコール] 小曽根真 Ｂｉｅｎｖｅｎｉｄｏｓ Ａｌ Ｍｕｎｄｏ
伊福部昭 管絃楽のための｢日本組曲｣から｢盆踊｣｢七夕｣｢佞武多｣
[アンコール] マルキーナ エスパーニャ・カーニ
伊福部昭 シンフォニア・タプカーラより
プログラム冊子から。
両内親王が座られたのは、我々の席のちょうど向かい側だった。
我々の席は、ＬＢ２列７・８番。おそらく両内親王は、ＲＢ２列７・８番だったと思う。
※両内親王のご来臨はテレビ各局のニュースや新聞でも報道された
https://news.tv-asahi.co.jp/news_society/articles/000150594.html?fbclid=IwAR17XOLRZmhnzupVVLj5GIN2lTg5bEUlaLKaFkgLDiWOrcxgcSUwS4mDEyk
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１曲目のショスタコーヴィチの弦編成は、見切れがあるので正確かどうかわからないが、16・14・10・８・６か。
ヴィオラは外配置。
演奏が始まってすぐ、個々の楽員の技量が高いのが、すぐわかった。だから当然だが、音程が見事に揃っている。
これだけでも充分すごいが、それにはとどまらない。合奏体としての能力が高いことに驚く。見ていて、聴いていて、個々のメンバーが、自分のパートのことだけしか頭にない、というのでないのがわかる。
話には聞いていた、少年少女オケの力量のほどを実感させられた。自分の所属オケよりは上だと思った。
ところで、この子供たちの頭の中で、ショスタコーヴィチの音楽は、どのように響き、どのように浸透しているのだろう。同じ世代だった頃の自分には、まったく無縁だった音楽なので、想像もつかない。
モーツァルトまでの舞台転換の間、井上さんのＭＣ。
このオケは、20歳定年なのだそうだ。
井上さんが袖から出てきて、｢ピアニストがいない！｣。
｢小曽根～！｣と叫ぶと、客席から、｢はいっ！｣と言って、小曽根さんが舞台に駆け上がった。
ピアノの前に座った小曽根さんの背中を見ながら、そう言えば前にもこんな角度で彼を見たなと思い出した。昨年３月、東京フィルの定期演奏会で、グルダの｢コンチェルト・フォー・マイセルフ｣を聴いた時だ。あの時の席が、ＬＢ５列の５番だったので、方角としてはほぼ同じ。
ピアノはスタインウェイ。
この曲でも、オケは見事だった。子供がここまでモーツァルトをきれいにこなせるのか、鳴らせるのか、と思った。
佐治先生が、上総松丘に赴任してリード合奏から始め、積み重ね、築き上げてきたものを、話としてでなく、実際の音として、初めて実感した。
ソリストアンコールが１曲。
このオケの楽員は、ソリストを称える時に、楽器を叩いて音を出すことをしない。もっぱら腿を叩いている。佐治先生の指導だろうか。
休憩後は、伊福部作品。
初めて聴く曲だ。
前半の２曲にはなかった指揮台が置かれ、井上さんはその上に立った。
弦は、ショスタコーヴィチと同じ配置に戻った。16・14・11・９・７か。
演奏の前に、井上さんのＭＣ。これから演奏する曲は、アイヌのお祭りの音楽だが、単なる模倣ではなく、釧路に生まれ育った伊福部の、子供の頃の日常、周囲にあってしみついたものだ、とのこと。
もともとピアノ曲だったものの管弦楽版だが、初演は井上さんが指揮している。その時には、作曲者から｢もっと泥臭く｣と言われた。今回の演奏会に向けて、この子たちに｢都会的すぎる｣と注意しているが、そんな彼らの中にもある｢日本魂｣を聴いてほしい、との話で、演奏に移った。
誠に見事な演奏だった。この若い人たちが、この音楽をよくぞここまで演奏できるものだ、と思った。
大学に入ってからヴィオラを始め、ちゃんとしたレッスンもろくに受けないまま、こうして市民オケで弾いている自分とは、出発点もその後の経過も違うんだろうな、と思った。
おそらく、親も相当な熱意を注ぎ、言ってしまえば金も注ぎ込んでいるのだろう。そして、それに応える子供たち。応える、というのは正しくないかもしれない。彼ら自身が、こういう活動をやりたいのだろう。
今、このサントリーホールのステージに乗っているのは、並大抵のことではないはずだ。相当な競争も挫折も経て、ここにいるのだろう。
ふと、甲子園の高校野球でベンチ入りしている選手たちを想起した。野球の有力校であれば、ベンチ入りできるのは一握りの部員だけ、後の部員はスタンドで応援団と一緒に声援を送っている、あの世界と同じかもしれない。
佐治先生の門下生や、このオケの卒業生を何人か知っている。浦安オケあるいは他の団体で、一緒に演奏することがある。あの人たちって、小さいときからこういうところをくぐってきているんだ、と改めて思った。これも、これまでは話としては聞いていたが、実際の音を聴いて、段違いのリアリティを感じた。
いや、すごかった。
カーテンコールには、佐治先生も登場した。
その後、アンコールは２曲。
舞台上に座っている楽員に加えて、両袖から、たくさんの子どもたちが、楽器を持って入ってきた。
立奏の形で演奏に加わったメンバーは、曲の合間に、客席にも下りて行って演奏した。
お祭りのような圧倒的な盛り上がりの中、16:12、終演した。
佐治先生にご挨拶できればと楽屋口まで行ったが、事前連絡がない人は入れられないとホールの係員に言われて断念して帰った。
ともかく、次の演奏会も是非聴きに行ってみたい。
