５ヶ月ぶりの生の演奏会！～新日本フィルハーモニー交響楽団　ジェイド＃621

２日(木)、サントリーホールに、新日本フィルの演奏会を聴きに行った。

前回、サントリーホールに来たのは、２月21日(金)。チョン・ミョンフン指揮東京フィルの｢カルメン｣。

生の演奏会としては、その翌日、２月22日(土)に、J:COM浦安音楽ホールで聴いた、イリーナ・メジューエワのリサイタルが最後だった。

サントリーホール、生の演奏会とも、約５ヶ月ぶりとなる。

いつものように溜池山王から歩いて行く途中、中止になった演奏会のポスターがそのままになっているのを見た。何だかせつないものがある。

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サントリーホールに到着。

　　　やってまいりました、サントリーホール！
　　　　　　https://naokichivla.hatenablog.com/entry/2020/07/02/183125

私にとって５ヶ月ぶりのこの演奏会は、６月に、活動再開に向けての試演を行った新日本フィルとしても、再始動となるものだったようだ。

●ジェイド＜サントリーホール・シリーズ＞＃621

日　時　2020年７月２日(木)　18:00開場　19:00開演
会　場　サントリーホール
指　揮　下野竜也
管弦楽　新日本フィルハーモニー交響楽団
テューバ　佐藤和彦
曲　目　フィンジ　弦楽オーケストラのための前奏曲
　　　　ヴォーン＝ウィリアムズ　テューバ協奏曲ヘ短調
　　　　[ソリストアンコール]　ヴォーン＝ウィリアムズ　イングランド民謡による６つの習作より第２曲 andante sostenuto
　　　　ベートーヴェン　交響曲第６番ヘ長調｢田園｣
　　　　[アンコール]　J.S.バッハ(ストコフスキー編曲)　管弦楽組曲第３番ニ長調より｢アリア｣

当初の予定と、日時は変わっていないが、指揮者と曲目(前プロとメイン)が変更になっている。

ダンカン・ワードの指揮で、ブリテンの歌劇｢ピーター・グライムズ｣の｢４つの海の間奏曲｣、ホルストの｢惑星｣が演奏されることになっていたが、指揮が下野さんに代わり、曲目も、コンチェルト以外が差し替えとなった。

また、開場が、開演１時間前の18:00に変更された。密を避けるために入場を分散させようということだろうか。

この演奏会のことは、前から知っていたわけではなかったのだが、６月27日(土)の朝、浦安オケでいつもお世話になっている、チェロの桑田歩先生が、これに出演されるとツイートしていたのを目にした。桑田先生からチケット販売についてのメッセージもいただいたことから、急遽購入して聴きに行くことにしたのだった。

コロナ禍の演奏会開催ということで、普段とは色々と異なる対応だった。

まずホールへの入場からして、１階席に行く人、２階席に行く人とで、入口が違い、動線を分けている。

入場時の手指消毒はもちろんだが、サーモグラフィが置いてあって、入ってくる来場者が映し出されるモニターを、３人の係員がチェックしている。おそらく、熱のある人がいれば、そこで呼び止めるのだろう。

私の席は、２階ＬＣ４列３番。

２階に上がるエスカレーターの手前では、チケットを係員に見せた上で、自分で半券をちぎって箱に入れる。プログラム冊子も、積んであるものを、自分で取る。

２階の廊下。ここには、普段ならびっしりとポスターが貼られているのだが。

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ドリンクコーナーはクローズ。ホワイエのＣＤ販売もなかった。

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うがいと手洗いをしてから、席へ。

客席は、見たところ、どのブロックも一つ置きに座らせている。一つ後ろの列は、前の列で空席となる席に座らせる形だ。座った前後左右が空席となる。市松模様のような形と言えばいいのか。

空席だらけに見えるが、ステージ裏の席も含めて、きれいにその市松模様に埋まっているので、たぶん、この方式での満席に近いのだろう。

前回来た、２月の時には、客席にはマスクをしていない人が結構いたものだが、今回は、さすがに全員がマスクだ。

ステージを見ると、弦の譜面台は１人１台。プルトを組む団員同士の間隔は、普通より長い。１メートルくらいだろうか。管楽器も同様だ。

場内アナウンスで、終演時は、密集を避けるため、規制退場とするので、席で待つようにとの話があった。

プログラム冊子に、メンバーの座席表が挟み込まれている。弦は12型(但しコントラバスは５人)。ゲストプレーヤーの桑田先生はトップだった。

開演時刻、各所の扉はどうなるのか、と思って見ていたら、普通通り閉められた。換気のための開放はなかった。

楽員が登場すると、客席からは熱い拍手。全員が着席しても、鳴りやまなかった。そんな中、コンマスの豊嶋(泰嗣)さんが登場。

指揮の下野さんが出てきて、豊嶋さんと握手。見ると、二人とも右手に白い手袋をしての握手だった。両者、その手袋を外してポケットにしまい、ちょっと間。

下野さんの腕がゆっくり動き、静まり返った会場を、フィンジが静かに満たした。

あー、生の音だ・・・。

フィンジのこの曲は、初めて聴くと思うが、知っている曲であろうとなかろうと、５ヶ月ぶりのオケの生音(弦だけだが)は、非常に心を揺さぶるものがあった。

曲目解説では、短調から長調に転ずると書かれていたが、長調になるのは、５分ほどの曲のほとんど最後だった。

続いて、ヴォーン＝ウィリアムズのコンチェルト。ソリストは指揮者の上手側。外配置のヴィオラが下がってスペースを作った。やはり、低音楽器だからということだろうか。

このコンチェルトは、実演では初めてだが、録音では聴いたことがある。と言っても、ずいぶん久方ぶりだ。

１楽章が始まった瞬間、これ、大河ドラマのテーマ音楽？　と思った。どこか和のテイストが感じられる。下野さんが、以前｢真田丸｣のテーマ音楽を指揮し、そればかりかドラマそのものにもちょっと出演したりしたので、そう思った面もある。

２楽章は、この作曲家の一面である牧歌的な音楽。

３楽章は、一転してバルトークあるいはショスタコーヴィチを想起させる、苦味のある音楽。

全体としては、テューバという楽器の特性もあいまって、普通コンチェルトにつきものの爽快感はあまりない。

コロナ禍での演奏会、さすがに、楽章間の咳がほとんど聞かれない。(ほんの少数、我慢しきれなかった人の控えめな咳はあったが)。かつての、楽章が終われば、堰を切ったようにゲホゲホゴホゴホと会場を満たした、あの咳は、ほぼ無用のものだったということか。

カーテンコールの際、下野さんが、｢ブラボー！｣と書かれたうちわを持ってきて、客席、ソリストに向けて掲げていた。

指揮者、ソリストは直接握手せず、エア握手のみ。

20分間の休憩。いつの間にやら、どんな演奏会の休憩も、最近は20分になった。

妻からの指示もあり、室内で過ごすのを避けて、表に出る。

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さて、メインの｢田園｣。

冒頭のＦｄｕｒの響きが、何とも心にしみる。まあ、ＤｄｕｒでもＣｄｕｒでも心にしみたかもしれないが、私には、このＦｄｕｒが本当に響いた。

しばらくして、トランペット、トロンボーン、ティンパニが空席になっているのに気づいた。密を避けるために、出番までは入らないということかな、と思った。

それはさておき、この１楽章には、かつてこの曲から聴いたことがない清冽さを感じた。

２楽章は、速めのテンポ。澱まない川の流れが心地よい。

この楽章に限ったことではないが、ベートーヴェンの木管の使い方のすばらしさを、改めて実感した。

この楽章が終わったところで、トランペットとティンパニの奏者が入場。

そして、４楽章に移って、嵐が爆発したところで、トロンボーンとピッコロが入場。

この楽章では、ティンパニの決然とした打ち込みが快かった。

嵐が去っての５楽章。楽章冒頭、普通よりも抑えた音量で、｢神への感謝の気持ち｣が静かに表された。しかし、こみあげる思いが抑えられない、といった風情で、すぐに、充実した力強い響きに転じた。

この楽章では、セカンド・ヴァイオリンが実に雄弁で、すばらしかった。

全曲の大詰め、豊饒のきわみ、というべき充実しきった感謝の歌から、静謐な祈りへ。すばらしいコーダだった。

最後の音が消えて、しばらく間があって、拍手。

ブラボーはなかった。よかった。

合唱を伴う大編成の｢惑星｣が難しいとなって、何故｢田園｣が選曲されたのかわからないが、多少のこじつけも含めて言えば、５楽章の標題である｢感謝｣だろうか。聞こえてくる音楽からは、奏でる人たちの演奏できることへの感謝が伝わってきたし、曲が終わっての聴衆の拍手にも、ふだんの演奏会とは比べものにならない、音楽を聴けたことへの感謝がこもっていた。

こうした状況下で決行された演奏会に、アンコールはないものと思っていたが、弦のみでバッハの｢アリア｣が演奏された。

これはまた泣かせる曲を、と思いながら聴いた。

原曲とは異なる編曲だったが、後で知ったところでは、ストコフスキー版だった。敢えてこの版で演奏したのは、何故なのだろう。

この曲でも、終わった後に、長い沈黙。

最後、指揮者とコンマスが、また白い手袋を着けての握手。

ステージからはける楽員が、近い人同士でエア握手をする姿が、そこここで見られた。

舞台が無人になってからも、拍手は鳴り止まない。しばらくして、ひときわ拍手が大きくなった。

私の席からは死角だったが、下手の端に、下野さんと豊嶋さんが出てきたようだった(後に、新日本フィル Twitterに写真が載った)。

　　　↓こちら
　　　　　　https://twitter.com/newjapanphil/status/1278867897331249152

規制退場は、２階の聴衆から。

出口に、アンコールボードはなかった。これも密を避けるための措置だっただろうか。

特殊な状況下だからだろうが、聴けてよかったと本当に思った演奏会だった。