17日(土)は、うらやすシンフォニエッタの練習。
11月から毎月２回の練習を重ねてきたが、２回目となるこの日で２月の練習も最後。
３月２日(土)の発表演奏会に向けて残るは、３月１日(金)のＧＰのみとなった。
11月時点ではずいぶん練習回数があるような気がしていたが、あっという間だ。
今回も18:15からの練習。J:COM浦安音楽ホールに向かう。
今回も演奏会本番会場であるコンサートホールでの練習だった(当初はハーモニーホールの予定だったが、直前に変更)。
ヴィオラは受講生９人全員が出席、指導して下さるクァルテット・エクセルシオの吉田有紀子先生を合わせて、全員揃った。
最初は、前回練習で時間切れとなった、アレンスキーのチャイコフスキーの主題による変奏曲から。
コーダのみ練習した。
続いて、メイン曲であるドヴォルザークの弦楽セレナーデ。
まず、１楽章から５楽章までを一気に通した。個人練習はしてきたが、全体の合奏の中で弾くのはもちろん違う。隣に座るトップのＫさんに助けられながら弾いた。
(原則としてプルトの表の人の楽譜を使うことになっている。アレンスキーなど前半の３曲では３プルトの表なので、自分の楽譜が使えるが、ドヴォルザークはそうではない。フィンガリングやポジション移動など、自分の弾き方はＫさんの楽譜には書き込めないので、おぼえるしかない。そこはちょっとハンディに感じる。この問題は結構深いものがある。一個人としては、あれこれ書き込んである自分の楽譜が使いたいが、プルトで１台が原則なのでそうはいかない。コロナ禍の一時期、浦安シティオーケストラでは感染予防の観点から練習も本番も１人１台の運用にしていたが、その点ありがたかった。ただ、オーケストラのあり方としては本来ではないようだ。先日、ちばマスターズオーケストラの弦分奏の時に、トレーナーの先生が、全パート１人１台にしているのを見て、それは望ましくない、とおっしゃっていた。それだと自分対指揮者の一対一の関係になってしまうが、プルトの２人で合わせることが大切だと。確かにそうなのだと思う。今回のドヴォルザークでは、楽譜の問題はともかくとして、Ｋさんに合わせることを心がけている)
一旦休憩の後、返し練習となった。
１楽章、２楽章、３楽章。
最後に５楽章。
アンサンブルが難しいところを中心に練習した。特定のパートを取り出して連携を確認することもあった。
この返し練習では、だいぶ手応えを感じることができるようになった。
個人としてはまだまだで、本番まで個人練習でブラッシュアップしなければならないが、合奏の場でないと吸収できないものもあり、そこはずいぶん前進した気がする。
一番前にいることで、他パートの人や、トップサイドに座られているエクセルシオの先生方(ヴィオラのみ吉田先生は一番後ろ)と言葉をかわすことができるのは、充実感がある。
時間切れで４楽章はできなかったが、ともかく２月最後の練習が終わった。
次回は２週間後、３月１日だが、まず午後、ヴィオラだけの分奏があり、夜がＧＰとなる。
平日なので、特に午後の分奏は全員が揃わないかもしれない(その点、リタイア生活の身には関係ない)。欲を言えば、もう少し早い時期に設定してほしかったところだが、難関ポイントに絞って吉田先生に教えていただきたいと思う。
21:28の下り快速に乗る。毎回そうだが、土曜日のこの時間の京葉線は、ディズニー帰りらしき乗客で激混み。座ることなど期待しないが、楽器をかついだ状態で乗り込むこと自体が大変だ。
※練習往復に聴いた音楽
ブッシュ三重奏団
ドヴォルザーク 新世界
