１日(金)、東京文化会館で行われたクァルテット・エクセルシオの東京定期演奏会を妻と聴きに行った。
東京文化会館。さすがに11月ともなると18時過ぎでもう暗い。
今さらだが、この建物は清水建設の施工なんだね。
昭和36年。築63年か。
ホワイエには、最近の活動報告の写真が飾られている。
私も聴きに行った演奏会の写真。
日 時 2024年11月１日(金) 18:15開場 19:00開演
会 場 東京文化会館小ホール
酒井省吾 Ｓｔｒｉｎｇ Ｑｕａｒｔｅｔ Ｆｏｒ Ｅｋｕ (世界初演)
ベートーヴェン 弦楽四重奏曲第13番変ロ長調｢大フーガ付き｣
６月の東京定期演奏会と同様、モーツァルトのハイドン・セット、結成30周年記念委嘱新作、ベートーヴェンの後期作品、という構成である。
(６月は、｢狩｣→権代敦彦氏の新作→14番だった。６月の権代氏の作品は、東京定期演奏会の１週間前に札幌定期演奏会が行われていて、それが世界初演だったが、今回の酒井氏の作品はこの東京定期演奏会が正真正銘世界初演になるようだ)
我々の席は、Ａ列25番、26番。６月同様、春のうらやすシンフォニエッタや室内楽セミナーでご一緒したＨさんとたまたま隣同士の席になった。
プログラム冊子から。
2024/2025シーズンの主催公演の共通プログラム冊子だが、今回からシーズン２冊目になった。この演奏会から、来年１月、２月、３月の演奏会までの内容が掲載されている。
はさみこまれていた｢エク通信｣。メンバーの寄稿だが、吉田(有紀子)先生、大部分が酒の話(笑)。
18:30から、ステージではプレトーク。今回世界初演となる委嘱新作を作曲した酒井省吾氏と、北星学園大学経済学部教授で認定ＮＰＯ法人エク・プロジェクトの理事長でもある勝村務氏の対談だった。
酒井氏はゲーム音楽の分野で著名な方だそうだが、ゲームに疎い私は存じ上げない。
1993年からクラシックの作曲にも進出されていて、今回、クァルテット・エクセルシオが結成30周年を迎えるにあたって新作が委嘱された。
酒井氏の話では、アウトリーチ活動で小学生に聴かせるゲーム音楽の編曲などかと思っていたら、定期演奏会で演奏される曲を、とのことで驚いたそうだ。
クァルテット・エクセルシオの活動の３本の柱(ベートーヴェン、現代曲、アウトリーチ)の１つである｢現代曲｣に拘らず、調性音楽として書かれた。
当初、｢エクセルシオ｣からＥｓＤｕｒのイメージを持ったが、初演される演奏会が、モーツァルトのＥｓＤｕｒで始まり、後にＢＤｕｒのベートーヴェンが控えることを知り、これはまずいぞとシャープ系に路線変更。
ヴィオラの吉田先生の音がとてもふくよかなので、メロディを多く書いたとのこと。
３月に行われた、クァルテット・エクセルシオ結成30周年記者会見に同席したのが、メンバーと初めて話した機会で、その時点で２楽章まで書けていたが、この会見で話したのを機にイメージがふくらんで、３楽章は１日半で書き上げたそうだ。反面その後の４楽章には時間がかかって苦しんだとおっしゃっていたが、全曲は半年で完成。６月の東京定期演奏会の時点ではできあがっていたとのこと。
リハーサルでは、メンバーからどのように弾いたら良いかと聞かれ、言葉で説明するのが難しいので指揮をしたらとてもうまくいき、楽しい時間が過ごせたと言われていた。
この｢Ｓｔｒｉｎｇ Ｑｕａｒｔｅｔ Ｆｏｒ Ｅｋｕ｣は、緩急緩急の４楽章構成。
第１楽章 ト長調 4/4 Ａｎｄａｎｎｔｅ
第２楽章 ハ長調 4/4 Ａｌｌｅｇｒｏ
第３楽章 ハ短調 3/4 Ａｄａｇｉｏ
第４楽章 ト長調 6/8 Ｖｉｖａｃｅ
酒井氏はモーツァルトが好きなのだそうだが、どうしても１楽章にアレグロの音楽が書けず、緩急緩急になったのだそうだ。
ホワイエでスコアとパート譜セットが販売されており、楽譜は有料だが、その楽譜で演奏するに際しては無料で良いとのことだった。
15分ほどでプレトーク終了。ステージが弦楽四重奏用にセットされ、開演を待った。
開演。
最初はモーツァルトの16番。
ハイドン・セットを、これまでレコードや実演で聴いたり、遊びで演奏したりしてきた中では、６曲中この16番が個人的には一番なじみが薄い。
ああ、こういう曲だったな、と思いながら聴いた。
２楽章の深沈とした美しさは、先週市ヶ谷で聴いたベートーヴェンの12番の２楽章にずいぶん近い世界だと思った。
３楽章のメヌエットは、フラット系で難しそうだが、自分でも弾いてみたいなと思った。
結成30周年の年に、クァルテット・エクセルシオはハイドン・セットの全曲をJ:COM浦安音楽ホールでレコーディングした。その発売記念コンサートが来年１月と２月に行われる。そのセット券は購入したので、この16番はもう一度その時に聴ける。
続いて、酒井省吾氏の委嘱新作。
４つの楽章、どれも大変聴きやすい音楽だった。
プレトークで言われていた通り、ヴィオラに活躍の場面が多く与えられていた。
２楽章のアレグロは、弾いてみたいという気持ちにさせられた。楽譜を買おうか迷ったが、買わなかった。
１楽章、３楽章のそれぞれ最後の和音は、調の主和音に第７音がつけ加えられたものだったが、個人的には少々安直というか陳腐に感じた。調性感のある音楽とは言え、何か他の和音がなかったかな、と思った。
６月、11月の委嘱新作、個人的には権代敦彦氏の作品の方が印象に残った。
20分間の休憩。
後半はベートーヴェンの13番。プログラム冊子を見たら、｢大フーガ付き｣と書かれている。フライヤーにはそういう表示がなかったので、てっきり差し替えられたアレグロのフィナーレでの演奏かと思っていたのだが、違った。
しかも、プログラム冊子にあるメンバーの座談会を読んだら、クァルテット・エクセルシオとしてこの形で演奏したことは、過去になかったのだそうだ。
私がこの13番をクァルテット・エクセルシオで聴くのは３回目だ。
１回目は、2016年にサントリーホールのブルーローズで、｢チェンバー・ミュージック・ガーデン｣の一環としてベートーヴェンの全曲演奏が行われた時。私がクァルテット・エクセルシオを聴いたのはこれが初めてだった。北見(春菜)先生が加入される前、旧メンバーの時だ。
この時は、５番、10番が演奏されて休憩。その後、13番(アレグロフィナーレ)、大フーガが演奏された。
２回目は、2021年にJ:COM浦安音楽ホールで行われたベートーヴェン全曲演奏の時。
この時は、７番、大フーガと演奏されて休憩。後半に13番(アレグロフィナーレ)が演奏された。
いずれも、アレグロフィナーレを６楽章に置く形で13番が演奏され、その後か前に大フーガが配置された。大フーガを６楽章に配しての演奏(アレグロフィナーレが弾かれない)はこれが初めて。フライヤーには表示がなかったわけだが、いつ決まったんだろう。
ベートーヴェンの弦楽四重奏では、13、14、15番が甲乙丙つけ難いベスト３と昔から思っているのだが、その一角、聴きごたえのある13番を堪能した。
カヴァティーナの後にアレグロフィナーレが来るのと、大フーガが来るのとでは、やはり大きく違う。
私としては、やはり今回の形がしっくり来る気がしてならない。
このベートーヴェンでは、チェロの大友(肇)先生が、普段よりヴィオラの吉田先生に視線を送って弾いておられたのが印象的だった。
21:12終演。
ホワイエで先生方が出てこられるのを待ち、ご挨拶してから会場を後にした。
※こちらの写真は、クァルテット・エクセルシオのFacebookページからお借りしました。
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クァルテット・エクセルシオ ベートーヴェン・サイクルⅡ
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クァルテット・エクセルシオ ベートーヴェン弦楽四重奏全曲チクルス第３回
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