｢ポリーニの音｣～初めて実演を聴いて

23日(火)、マウリツィオ・ポリーニの実演に初めて接した。

●ポリーニ・パースペクティブ２０１２

日　時　2012年10月23日(火)　19:00開演
会　場　サントリーホール
曲　目　マンゾーニ　Ｉｌ　Ｒｕｍｏｒｅ　ｄｅｌ　ｔｅｍｐｏ－
　　　　　　　　　　　　ヴィオラ、クラリネット、打楽器、ソプラノ、ピアノのための
　　　　　ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ第21番ハ長調｢ワルトシュタイン｣
　　　　　ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ第22番ヘ長調
　　　　　ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ第23番ヘ短調｢熱情｣
演奏者　マンゾーニ　ニコラス・ホッジス(ピアノ)　クリストフ・デジャルダン(ヴィオラ)
　　　　　　　　　　　　　アラン・ダミアン(クラリネット)　ダニエル・チャンポリーニ(打楽器)
　　　　　　　　　　　　　チョー・ジョー(ソプラノ)
　　　　　ベートーヴェン　マウリツィオ・ポリーニ(ピアノ)

ポリーニは、私が学生の頃からずっと好きで聴いてきたピアニストだが、実演を聴いたことが一度もなかった。

頻繁に来日していることが却って災いし、いつか行こう、いつでも行ける、と思いつつ、今日まで来てしまった。

今年の来日公演は、ベートーヴェンが柱だし、この機会を逃さず行こう、と決意して２回分のチケットをとったのだ。

　　　※関連の過去記事
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今回の｢ポリーニ・パースペクティブ２０１２｣は、４回の公演で構成されるが、すべて、現代音楽とベートーヴェンのソナタという組み合わせだ。

もちろん、ポリーニの企画によるもので、現代音楽は、マンゾーニ、シュトックハウゼン、ラッヘンマン、シャリーノの作品。委嘱作を含む。
そして、ベートーヴェンは、21番から32番までのソナタを４回に分けて番号順に。

私と妻が行くのは、この内、ベートーヴェンのソナタで言うと、21番～23番の回と、30番～32番の回。

そういうプログラム構成だから、ホールに入ると、ステージにはピアノだけでなく、打楽器も置いてある。なるほど、今日はそういうことなんだ。ポリーニのソロリサイタルではないからね。

通常、演奏会で席を選ぶ時には、前の方は避けるのだが、今回ばかりは、初めて見る｢生ポリーニ｣であり、近くで見たい気持ちがあり、１階６列の６番・７番をチョイスした。

満席でないことに少々驚いた。２階などは空席が少なくない。ポリーニの演奏会で、サントリーホールが満席にならないとは。

初日の今回は、まずマンゾーニの作品から。日本初演とのこと。

左から、ピアノ、クラリネット、ソプラノ、ヴィオラ、打楽器という配置。

ソプラノとヴィオラのデュオから始まり、ピアノソロ、ソプラノと打楽器のデュオ、ピアノソロと進み、やがてトゥッティでの演奏。

25分ほどの作品だった。
私は、現代音楽を聴かないわけではないが、格別詳しいわけでもない。その私にとっては、｢いかにも現代音楽だなあ｣という音響に聞こえた。
ヴィオラやピアノを使って、｢敢えてこういう音を出す｣というような。
貧弱な感想ですみません・・・。

マンゾーニも客席に来ており、演奏後は演奏者ともども拍手を浴びていた。

当夜の来場客の中で、｢ベートーヴェンよりもこの作品をこそ聴きたい｣と思って足を運んだ人はどれくらいいるのだろう、と思った。

ポリーニ自身の企画であることを承知しつつ申し訳ない言い方になるが、私自身は、一つの演奏会として振り返った時、マンゾーニ作品とベートーヴェンの作品を組み合わせた、このプログラムビルディングについて、共感を持つのは難しかった。

休憩後、いよいよポリーニの登場。
再三申し訳ないが、当方の期待はここからである。

ポリーニというピアニストは、私が高校の時に視野に入ってきた。あのショパンのエチュードのレコードだ。
この盤のリリースは、1973年５月。｢レコード芸術｣の小石忠男氏の月評は｢玲瓏たるショパン｣という見出しだった。
(国内リリースとしては、その半年ほど前に、ストラヴィンスキーとプロコフィエフが出ているが、その時点で関心を持った記憶がない)

私が初めて買ったポリーニのレコードは、ショパンのプレリュード。それから３年後、大学３年の時だった。

以後、40年近くもの間、録音ではずっと追いかけてきていながら、一度も実演にふれたことがなかった、というのは、考えてみれば、鑑賞のあり方としてはずいぶんいびつな話だ。

例えば、ポリーニとほぼ同時期に、私はグレープを知った。グレープ、さだまさしについては、レコード、ライブ、並行して接してきた。
それより数年遅れるが、オフコース、小田和正についても同様だ。

早い話、耳ではさんざん聴いてきたポリーニその人を生で見るのが初めてであること。

その点の興奮がいささかあった。

客電が落ちた。ふだんの演奏会よりも舞台下手を見つめた。
ドアが開く。

｢これがポリーニという人か｣。
初めて見るポリーニは、既に70歳になっていた。

舞台奥のセリを、合唱団が乗るような形に上げ、舞台の照明は暗めな状態。
演奏が始まった。

聞こえてくるピアノの音に、少なからぬとまどいがあった。
録音で聴いていた音とずいぶん違うからだ。

｢私の知っているポリーニの音｣は、力強い打鍵による明晰なもの。重くはないが、しっとりとした深みがある。そんなイメージだ。

そういう音ではない。

録音と実演の違い、という、昔からさんざん論じられ、また自分でも考えてきた問題を、これほど痛切に感じさせられるとは。

今回聴いたポリーニのピアノは、ずいぶん柔和な音に感じられた。

これは、たぶん、｢ポリーニがそう弾いている｣という｢弾き方｣の問題ではなくて、｢聞こえ方｣の問題ではないだろうか。そう思いながら聴いた。
実際に鍵盤に向かっているポリーニが弾いている音楽は、きっと明晰なものなんだろう、と。

録音とは異なる実演会場の残響。
少なくとも、ポリーニがペダルをずいぶん多用していたのは事実だ。これは妻も言っていた。
ペダルによって響きが濁る場面も少なくなかった。

ともかく、｢弾いている音楽がどうだったか｣は別にして、｢聞こえ方｣、もっと言えば、私の席での聞こえ方としては、例えば｢ワルトシュタイン｣の両端楽章などの細かい音符は、いわゆる｢団子｣になって聞こえた。
こちらの耳で補って聴かないと、どういう音楽かわからない、という聞こえ方のところも多かった。

その｢ワルトシュタイン｣。
１楽章は、速いテンポ。
２楽章は、少しこちらの耳が慣れたことと、ゆっくりした楽章なので、明晰さもあり、非常に心地よく聴けた。
３楽章は、どちらかと言うとじっくりしたテンポ。全体にもやっとした印象。
曲全体を通して感じたことは、少なくとも｢豪快な演奏｣ではなかったな、と。

22番のソナタは大きなソナタ２つにはさまれたインテルメッツォ的な位置づけ、という先入観を持って聴き始めたが、さすがにポリーニ、と思った。この２楽章しかないソナタも、大ソナタに聞こえた。
１楽章は、心地よい速めのテンポ。
２楽章で、団子に聞こえる部分もあったが、21番よりはとてもよかったと思った。

そして、メインの｢アパッショナータ｣。
１楽章は速い。２楽章も速めのテンポ。
この作品については、前２曲に比べて音が明晰に感じられ、黙らされるものがあった。
ポリーニ自身、この曲が一番弾き慣れているというか、手に入っているということなのだろうか。とにかく力演だった。
｢悲愴｣、｢月光｣とこの曲を、いわゆる３大ソナタという中で、個人的には、｢悲愴｣、｢月光｣の方を好んでいるのだが、このポリーニの実演を聴いて、｢アパッショナータ｣もベートーヴェンらしい名曲だなあ、と改めて思った。

スタンディングオベーション。

意外にも、アンコールはなかった。
先週、北京で行われた演奏会の時には、ベートーヴェンのバガテルなどを弾いたとのことだったのだが。

妻は、｢アパッショナータ｣がとてもよかった、同じ曲をもう一度聴きたい、と言っていた。

私の印象では、｢アパッショナータ｣はもちろんよかったが、22番もよかったと思う。

結局、｢ポリーニの音｣に関するとまどいは残ったままで終わった。

これは、私の側の個人的条件によるものだろうと思う。
40年近く、録音だけで聴いてきて、初めて接した実演。
もっと早くから実演に接する機会があれば、ポリーニにおける、録音と実演の違いについて、違ったとらえ方ができたかもしれない。
また、少し前にリリースされたバッハの平均律では、ピアノの音が以前と変わった、と感じた記憶があるので、録音でのポリーニの音の変化について、私自身の追跡不足もあるかもしれない。

翌24日(水)の朝、通勤時に、前夜と同じ曲目をポリーニの録音で聴いてみた。
｢そうそう、ポリーニはこういう音だよ｣と即座に思った。

さて、このギャップはどうなるのか。

さしあたり、来月もう一度行く、30番～32番のソナタの日、今度は席も違うし、どのように聞こえるのか、興味深いところだ。

それから、23日の公演は、ＮＨＫがテレビ収録しており、後日放映される(放映日未定)そうなので、テレビではどのように聞こえるのか、これも楽しみだ。