６日(火)、読売日本交響楽団の定期演奏会を聴きに、サントリーホールへ出かけた。
開演前、蕎麦を食べようと思ってアークヒルズの水内庵に行ってみたら、店がない。昨年末で閉店したとの貼り紙がある。知らなかった。
一つ上のフロアのつじ半で海鮮丼を食べた。
日 時 2021年４月６日(火) 18:15開場 19:00開演
会 場 サントリーホール
指 揮 カーチュン・ウォン
ヴァイオリン 諏訪内 晶子
管弦楽 読売日本交響楽団
曲 目 細川俊夫 冥想－３月11日の津波の犠牲者に捧げる－
デュティユー ヴァイオリン協奏曲｢夢の樹｣
マーラー 交響詩｢葬礼｣
マーラー 交響曲第10番嬰へ長調からアダージョ
この演奏会のことは、新聞広告で知った。我が諏訪ちゃん、諏訪内晶子さんの演奏が聴けることも魅力だったが、それ以上に注目したのが、マーラー10番のアダージョである。
３月６日(土)に、オーケストラ・モデルネ・東京に参加して弾いたこのアダージョを、プロオケの実演で聴けるチャンス。さっそくチケットを買い求めた。
プログラム冊子から。
私の席は、２階ＬＢ３列１番。
ステージを下手側ほぼ真横から見るアングルである。打楽器やピアノなどは見えない。
弦は、下手側の椅子が全部は見えないが、推測では14型。ヴィオラは中配置。譜面台は１人１台。入場時はマスク着用で、着席すると全員外した。
最初は、細川俊夫氏の作品。氏の音楽については、音源は、先日ＥＣＭからリリースされたばかりの｢月夜の蓮｣など少しだけ持っているが、日常的に聴いているわけではないので、ほとんど知らないも同然である。尹伊桑の弟子とのことだが、尹伊桑の音楽も聴いたことがないので、系列的なこともわからない。
初めて聴く｢冥想｣という曲は、月並みだが、｢ゲンダイオンガク｣というイメージの音。ゆったりしたテンポの曲で、弦セクションの各トップにソロが多い。
厳しく激しい音楽という印象を受けた。常に緊張感がみなぎっており、オケの演奏も大変集中力の高い、情熱的なものだと感じた。
曲が終わって指揮者が客席をうかがうと、１階席後方に細川氏が来場していて立ち上がった。
２曲目は、デュティユーのヴァイオリン・コンチェルト。
ステージ転換で、ソリストの位置に譜面台が置かれた。
デュティユーの音楽も、細川俊夫氏同様で、ほとんどなじみがない。
このコンチェルトは初めて聴いた。
直前に聴いた細川氏の作品に比べると、きらびやかで色彩豊かな音楽という印象。愉しさも感じられた。
ツィンバロンが使われているが、この楽器の生の音を聴いたのはもしかすると初めてかもしれない。
４楽章構成で、楽章と楽章の間にオケだけの｢間奏曲｣が３回はさまるが、切れ目は一切ない。
プログラム冊子には、約26分の作品と書かれていた。私の席からだと、ソリストとファースト・ヴァイオリンの譜面が見える。そろそろ終わるのかな、と思って見ていると、ページがめくられるたびに、まだ見開きの譜面が出てきて、あ、まだあるんだ、という繰り返しだった。
久しぶりに諏訪内さんのヴァイオリンが聴けてよかった。
ソリストアンコールはなし。
休憩は最近珍しい15分。
後半はマーラー。｢葬礼｣と10番のアダージョの２曲は、間を置かずに演奏される、と事前に場内アナウンスでインフォメーションされていた。
３月のオーケストラ・モデルネ・東京の演奏会でも、モーツァルトの｢ドン・ジョヴァンニ｣序曲(オペラ仕様)の後、アタッカでアダージョを演奏したのだったが、今回の読響もそれに似た方式。このアダージョは、音楽的に何かそういう要素を持っているんだろうか。
休憩後のマーラーは、指揮者は暗譜。譜面台は撤収された。
｢葬礼｣が始まると、聴き慣れたマーラーの音楽に、やはりちょっとほっとする。
この｢葬礼｣は、独立した交響詩だが、２番のシンフォニーの１楽章とほとんど同じ音楽だ。途中少し異なる音楽になる場面もあるが、基本的には同じ。
小説に喩えれば、途中の経過ではさまれるエピソードがちょっと違ったり、登場人物のせりふがちょっと違ったりするが、物語のストーリーは同じ、というような感じか。別の作品ではなく、ヴァージョン違いの扱いが妥当な程度の相違だ。
曲の終わりもシンフォニー同様、弱いＣのピツィカート。そしてそのまま指揮棒が動いて、アダージョのヴィオラソリに移った。
諏訪内さんもさることながら、この日の目的はこのアダージョ。大変苦心したこの曲を、プロの演奏で聴いてみたかった。
最初から最後まで、ずっとヴィオラばかり聴いていた。ヴィオラは５プルト(我々の演奏は3.5プルトだった)。あの一番難しかった３回目のソリも一糸乱れず奏でられるのに感嘆した。当たり前のことだが。
それにしても、このアダージョはいい曲だと改めて思った。
個人的には、ＬＰレコード時代からいくつかの音源は持っていたものの、ほとんど聴くことがなくて、曲になじんだのは今回のオーケストラ・モデルネ・東京で弾くことになってからだ。実質的には今年に入ってから曲を知ったというのが実態。
本番を一つ踏んだ上でこうして実演を聴くと、今まで知らなかったこの曲が、とてもいい曲だと感じられる。
作曲時期が近いこともあり、９番の終楽章と同工異曲というとらえ方をしてしまいがちだが、ここにはまた別の魅力がある。
(聴きながら、もう１回弾いてみたいなあ、などと思ったが、それはやめておいた方が身のためかもしれない(笑))
指揮者が息を吸う音が、何度かちょっと気になった。
曲が終わって管の奏者の後、ヴィオラパートも指揮者に促されて立った。
アンコール曲はなし。このアダージョが最後だとそうなるかもしれない。
楽員がステージからはけ始めてからも拍手は止まず、指揮者が一人でステージに出てくる形になった。スタンディングオヴェーション。
定期演奏会としては一般受けのしないプログラムだったが、充実感、満足感を得て会場を後にした。
＜追 記＞
【4月公演レビュー】
— サントリーホール公式アカウント (@SuntoryHall_PR) 2021年4月12日
4/6「読売日本交響楽団 第607回定期演奏会」
指揮：カーチュン・ウォン、ヴァイオリン：諏訪内晶子
細川俊夫：冥想―3月11日の津波の犠牲者に捧げる―
デュティユー：ヴァイオリン協奏曲『夢の樹』
マーラー：交響詩『葬礼』／交響曲第10番より「アダージョ」
Ⓒ読売日本交響楽団 pic.twitter.com/0g5S0haLkh
