Ｄｅｌｉｕｓを｢ディーリアス｣と初めて呼んだ人

昨日、ディーリアスのヴァイオリン・ソナタについて書いた際、昔はディーリアスのことを、｢デリアス｣と言っていた、と記した。

その変わり目になった雑誌の記事をご紹介しよう。

木更津の実家にその雑誌を置いてあったのだが、今日たまたま行く機会があったので、持って帰ってきた。

｢ステレオ芸術｣(ラジオ技術社)の1976年７月号だ。
私は大学３年生だった。

ルドルフ・ケンペの追悼記事が載っている。新譜評は、そのケンペのブルックナーの５番や、カラヤンとロストロポーヴィチの｢ドン・キホーテ｣、同じくカラヤンとベルマンのチャイコフスキーのコンチェルトなど。懐かしい。

この号の特集が、｢現代人のためのライブラリー｣というものだった。

11人の音楽評論家が、それぞれのテーマで、10点のレコードを紹介している。

・ロックこそ“現代”を象徴するもの(相倉久人)　　　泉谷しげる｢家族｣他
・あえてジャズだけにしぼって(鍵谷幸信)　　　コルトレーン｢アセンション｣他
・より積極性を求めるために(金森昭雄)　　　ベリオ｢シンフォニア｣他
・もっと静かな音楽が必要なのでは(三浦淳史)　　　ディーリアス管弦楽曲集他
・いろいろなジャンルからのベスト(中村とうよう)　　　ザ・バンド｢南十字星｣他
・対象があまりにも多すぎた結果(中田喜直)　　　モーツァルトの“イ長調”の作品他
・“本能的聴覚”で選んだ10枚(高島誠)　　　シェーンベルク｢グレの歌｣他
・現代を見つめさせられる《日本の昔話》(山本明)　　　ヤナーチェクの｢消えた男の日記｣他
・ジャズとロックを中心に(安原顕)　　　ピンク・フロイド｢狂気｣他
・ある現代人がある時点で選ぶと(吉田耕一)　　　スティーブ・ライヒ作品集他
・戦後の日本の前衛的作品から(佐野光司)　　　黛敏郎｢涅槃交響曲｣他

５番目の三浦淳史氏は、その当時、イギリス音楽については最も信頼のおける評論家だった。

その三浦氏は、ここで、｢｢現代人｣が、もしほんとうに騒音を嫌うとしたら、わたしは本質的にしずかな音楽をすすめたい｣とし、｢｢現代人｣にとってディーリアスはもっとも必要な作曲家のように、わたしには思われてならない｣と書いている。

そして、ディーリアスのアルバムを６点、その他、エルガー、デュパルク、ブリトゥン、モーツァルトのレコードを１点ずつ挙げている。

この記事の末尾に、こうある。

｢Ｄｅｌｉｕｓはこれまで｢デリアス｣が慣用されてきたが、原音により近い｢ディーリアス｣を採用してみた｣。

私の理解では、日本のクラシック音楽のメディアにおいて、それまでの｢デリアス｣が｢ディーリアス｣に変わり、今日に至るのは、おそらくこの記事がきっかけではないかと思う。

イギリス音楽批評の権威とされた三浦氏の影響力からすれば、おそらく当たっていよう。

少なくとも、Ｄｅｌｉｕｓを｢ディーリアス｣と初めて表記したのがこの記事であることは間違いない。

私の手持ちのレコードでは、その前年、1975年11月に購入した、バルビローリの２枚組(Ｐｙｅ盤)では、｢デリアス｣と表記されている。

私が所属していた大学オケでは、この76年の12月に、｢夏の歌｣を演奏しているが、たまたまその時、演奏会のプログラム冊子の制作を担当していたので、作曲者表記は｢ディーリアス｣とした。
(そのようなこともあり、個人的にもこの記事は長く記憶に残ってきた)

古い雑誌を見ていると、演奏者名でも、呼び方の変遷があったことがわかる。
　　　バーンステイン→バーンスタイン
　　　リフテル→リヒテル
　　　アルゲリッヒ→アルゲリッチ(アルヘリッチと言ったこともあった)
　　　ハルノンコールト→ハルノンクール→アーノンクール

ただ、これらは、何となく変わって行ったような感じがある。

三浦氏のように、これまではこう呼んできたが、これからはこう呼びたい、という一つの提案がなされ、以後、それがメディア全体に浸透した、という点では、興味深く、珍しい例だと思う。