レコード・アカデミー賞を受賞していないカルロス・クライバー

オペラ部門は、｢魔弾の射手｣、｢こうもり｣、｢ラ・トラヴィアータ｣、どれも相手が悪かったという面はあるな。｢魔弾｣は、彼のデビュー盤で、まだ指揮者としての評価が確立していない時期だったから、カラヤンの｢オテロ｣でやむなし。あの｢こうもり｣は、アバドの代表的名盤で大賞受賞の｢マクベス｣相手では、相撲で言うと、14勝１敗の星なのに、上に全勝力士がいたから優勝できなかったようなものだ。｢トラヴィアータ｣も同様。カラヤンの｢サロメ｣じゃねえ、という感じがある。しかも、その｢サロメ｣をもってしても、大賞には届かなかった。

｢トリスタン｣もなあ・・・。ジュリーニの｢ファルスタッフ｣とは、いい勝負だったはずだが。当時の評価、選考経過はどうだったんだっけ。

(上記期間の｢レコード芸術｣は、すべて持っているが、月評や選考経過の記事の一つ一つにつぶさにあたることができない)

交響曲部門は、まあ仕方がないか、という気がする。｢運命｣は、大木正興氏がいい評価をして推薦盤になっているが、氏があの時期激賞してやまなかったケンペに太刀打ちできなかったのは、やむを得ない。

ベートーヴェンの７番は、その大木氏が｢才人の才まかせの音楽｣と批判的な評を書いて、そもそも推薦盤にしていないし、ブラームスの４番は、複数批評に以降した後だが、確か、小石忠男氏が評価しなかったはずで、特選盤になっていない。シューベルトはどうだったんだっけ。どちらにせよ、バーンスタインのベートーヴェン全集の牙城は崩せなかっただろうけど。

2000年代に入ってリリースされた３枚も、並み居る最新のセッション録音を押しのけて受賞するまでには至らなかった、という感じだろうか。

管弦楽曲部門で、２回のニューイヤー・コンサートについては、相手が悪いというほどには思えないが、ニューイヤー・コンサートのライブ録音にアカデミー賞を与える、という雰囲気が、いかにクライバーでも、なかったのかもしれない。

結局、どれを見ても、仕方がなかったかな、という感じを受ける。

ただ、アカデミー賞は受賞できなかったものの、どの盤も、今もって不動の名盤の地位は失っていない。そのことは、改めて確認できた気がする。

｢無冠の帝王｣、カルロス・クライバー。

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